公告通知央視八套熱播劇
《好團(tuán)圓》《好事成雙》原著作者
知名作家陳朗
帶著新書女性小說《向家的女兒》
來海安市圖書館啦!
清風(fēng)朗朗，拂見人心。
作家陳朗說，自己早年接受采訪時曾立下“壯志”。“國內(nèi)不僅有一個彈鋼琴的郎朗，未來大家還會知道有一個敲鍵盤的‘朗朗’。”
作為原著作者，陳朗的作品《好事成雙》《好團(tuán)圓》相繼在央視八套播出，真的如其所言，成為了大家熟知的“敲鍵盤的朗朗”。
1月17日，陳朗文學(xué)分享會在海安市圖書館舉行。
內(nèi)容簡介：“嫁得好”的向家三姐妹，真實處境卻并沒有大家想象的那么光鮮——職場上風(fēng)風(fēng)火火的向前肩負(fù)養(yǎng)家的壓力，面對家庭的各種爛攤子疲于應(yīng)付；安穩(wěn)度日的向中早早被溫吞如水的婚后生活耗盡耐心，渴望尋求一絲刺激；嫁入豪門當(dāng)闊太的向南，卻過著做小伏低的日子，曾經(jīng)幻想的一切于她而言漸成牢籠……面對婚姻里的一地雞毛，即使是他人眼中的佼佼者，同樣會手足無措。面對現(xiàn)實中的重重考驗，看向家三姐妹如何逆風(fēng)翻盤。
寫作就是“讀人”
生活就是最好的“素材場”
陳朗的豆瓣主頁上，每天更新的時間定在了早上六點。她說，這個時間更新，讀者醒來后第一時間就能看到自己新鮮的故事。之前她規(guī)定自己日更三千字，至今仍然每天都會閱讀，堅持積累。
但除了閱讀，目前就職于上海電影學(xué)院的陳朗還有更好的“素材場”——在人口密集的上海“看人”“讀人”。“寫作就是‘讀人’，看著形形色色的人來來往往，你就能感受到不同人的性格。”
除了陸家嘴最繁華的街頭，咖啡館也是陳朗“讀人”的最愛地點，“透過咖啡館的落地窗，看人會更有一種故事感，就像老電影院的大幕布一樣，把每個人的動作細(xì)節(jié)都放大了。”在陳朗看來，看人的過程就是自己原始素材的積累過程。“寫作就是把身邊人的形象放進(jìn)書里，書里人物生動的行為、神態(tài)、動作，就是我‘讀人’的收獲。”
在陳朗的作品中，生活的影子無處不在，首部作品《誰的北國，誰的南疆》就是自己工作求學(xué)的映照，《好事成雙》的男主原型也是自己的丈夫……陳朗說：“我所有的小說的靈感都是身邊的人和事，將他們身上的優(yōu)缺點凝練，故事交錯重編，就是生動全新的故事。”
每部作品都是我的“孩子”
改編是一件雙向奔赴的事
“真實”是陳朗特別看重的元素。
仔細(xì)閱讀作品后不難發(fā)現(xiàn)，陳朗似乎格外偏愛人工智能、計算機(jī)等專業(yè)的“技術(shù)男”，細(xì)膩的筆觸下，每一個主人公都特別的“真實”，而這些領(lǐng)域和其主攻的藝術(shù)方向并不一致，這樣的“跨界”在陳朗看來，是一位作家必須要去完成的。“除了不斷學(xué)習(xí)以外，我還有一個‘近水樓臺先得月’的優(yōu)勢，我丈夫是理工科職業(yè)，很多專業(yè)詞匯我可以向他請教。”
但真實和改編，兩者并不矛盾。
自己的兩部作品改編成電視劇，網(wǎng)絡(luò)上也時常會有人將它們和原著進(jìn)行對比。對此陳朗也有自己的看法，“這是一件雙向奔赴的事，編劇對作品改編一定是起到加持作用的。”陳朗說自己的小說在網(wǎng)絡(luò)上連載時，往往只有二、三十萬字，能夠生動展現(xiàn)畫面場景，正是得益于編劇的每一次精心加工。
放心交給編劇并不意味著放手不管，每一次作品開拍，陳朗都會進(jìn)組探班，由《雙喜》改編的《好事成雙》開拍時，陳朗就時常和主演張小斐、李澤鋒等討論人物的性格特征，“每一個作品都像我的孩子，改編過程就是它成長進(jìn)修的過程，我會默默地關(guān)注著。”
除了已播出的《好事成雙》《好團(tuán)圓》，陳朗透露，作品《贏家》和《三七》也已經(jīng)進(jìn)入了影視開發(fā)階段，不久就可以和大家熒屏相見。
“焦慮”是一顆寫作的種子
下本書聚焦南通非遺
百分之九十的人會被焦慮黏上或包圍，作家也不例外。
采訪中，陳朗毫不避諱地坦言，自己也會焦慮。“我會遇到各種各樣的焦慮，日更的進(jìn)度、作品的滿意度、版權(quán)售出的速度，但克服焦慮的最好的方法就是迎面而上。努力了，說不定就能夠跨過這道坎，然后就走向一個更寬廣的世界。”
踏實地做好現(xiàn)在的事情，完成好自己的每一部作品，用當(dāng)下的成就感疏解周遭的焦慮感，這是陳朗一直在做的事。而這些創(chuàng)作的焦慮，也如大海波浪一般，推動了她在文學(xué)之路上取得一波又一波的進(jìn)步。
生在南通，長在南通，陳朗的新書《非遺人生》首次把鏡頭對準(zhǔn)了南通非遺，珠心算、藍(lán)印花布、沈繡……各種南通非遺在陳朗的筆下躍出。
“南通是工藝美術(shù)大市，比如說海安花鼓，曾經(jīng)亮相過國慶50周年聯(lián)歡晚會，在天安門廣場上表演過，給我留下深刻印象。”作為清華美院的畢業(yè)生，非遺文化雖然是陳朗的“舒適區(qū)”，但越熟悉的領(lǐng)域挑戰(zhàn)越大，和短視頻不同，幾十集的劇要想保證收視“黏度”，實屬不易。“如何將非遺文化融入到一個通俗都市故事當(dāng)中去，并與人性光輝巧妙結(jié)合，這是我需要思考的重點。”
被觀眾不約而同地喜愛，是因為《好團(tuán)圓》這部熱播劇，簡直像是一面鏡子，映照出我們生活中的方方面面。正如網(wǎng)友所言：“這部劇讓我重新認(rèn)識了家的意義，不僅僅是一個住的地方，更是心靈的歸宿。”
如《好團(tuán)圓》的劇名一樣，采訪的最后，陳朗為每一位讀者送上的祝福同樣美好而真摯，“希望大家好事皆成雙，萬事好團(tuán)圓。”
